在福州举办,话说漆画之

专题介绍

  漆艺是一门古老的艺术,但漆画则是一个顺应时代需求而产生的、新的艺术类型。就漆画诞生的条件而言,因其与漆艺有着深厚的亲缘关系、大量借鉴了来自漆器装饰方面的工艺技术,因而漆画的萌生与独立一直被认为是脱胎自漆器艺术的发展。它在发挥漆器平面装饰技术的同时,又极力强调其以二维画面为特点的视觉表达形式,从而形成了一种将漆画视为漆艺绘画的普遍看法。长久以来,基于对漆画的这种认识,人们能够藉此将漆画追溯至中国古老漆艺传统的源头。于是,有关“漆画”的概念便有了一个十分广义的诠释,即认为一切利用漆来制作的图画都是漆画。顺理成章地,漆画拥有了悠久的历史,而且自古便相当发达。先秦时期高超的漆器装饰图案描绘,甚至可以被用来证明其时已迎来了漆画历史上的首个高峰。这种对漆画的广义界定,简单地旁摭于有着超越八千年历史积淀的中国漆器艺术,虽然能够轻易地借此为新生的漆画艺术注入深厚的传统力量并建立起强烈的文化自信,但却在一定程度上消解了漆画作为现代产物的个性,长期受到了传统漆工艺问题的困扰。

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中国是世界漆艺的发源地,其历史可追溯到7000多年前的河姆渡文化,及至两汉时期的漆器装饰等。由传统髹漆艺术发展起来的漆画,至今已形成了一门独立的艺术形式。而众所周知的是,福州虽然是中国现代漆艺的重镇,但诞生漆艺人才的“黄埔军校”却一直是厦门工艺美术学院,而让漆画作为一门学科开始在福建师大美术学院得到重视,却是因了一位新生代的漆画家在第十届全国美展上获得一个金奖之后……

  表面上,由于漆画所使用的材料具有其独特性,从事漆画创作需要解决其基本的技术问题是必然且又理所当然的。但工艺技术的采用往往会牵涉到一个质量标准的问题,于是无可避免地,一旦将漆画与漆器艺术联结在一起,追求艺术自由的漆画便显得无所适从。事实上,现代的漆画概念与以漆器为核心的传统漆艺有着本质上的区别。它们所采用的材料以及运用的工艺技术虽然几近一样,但除此之外,两者无论在审美观念抑或表达形式上均不一致。这从它们的名称上看便已见端倪,漆器是“器”,而漆画是“画”。漆画首先是门“绘画”艺术。但在漆画界却一直存在着所谓绘画与工艺孰重孰轻之争。这一现象出现的背后,有着十分深刻的文化与历史根源。究其背后的原因所在,一方面是因为中国漆画界在过去数十年的发展过程中一直迫切地希望能够尽快建立起具有中国特色的漆画大国形象,另一方面则是由于漆画历史与理论研究方面的薄弱,经常只能以漆器的历史生硬套用,从而引起了有关漆画本质诸多莫衷一是的争论。

讲座现场

  事实上,要更好地研究和发展漆画漆艺,需要将它与古老的漆器艺术做些区分。虽然漆是漆画的特点、界定了漆画的主要特征,但绘画才是漆画的核心、漆画的灵魂所系。漆器和漆画其实是两个截然不同的概念。虽然“漆画”的名称古时已有,但真正作为一门“绘画”则是十分晚近的事。

应福建师范大学漆画创作与研究中心邀请,4月19日中国漆艺专业委员会副主任陈勤群先生在师大美术学院学术报告厅作了题为“视觉的古汉语——试论中国漆画的文脉”专题讲座,在榕部分漆画家、漆艺理论研究专家、收藏家、漆画专业学生两百多人听了讲座。

讲座主持人福建师范大学美术学院漆艺学科带头人汤志义副院长说,陈勤群先生是目前国内最重要的漆艺术理论家之一,此次讲座为我们全面梳理了中国漆艺术在上世纪下半叶所走过的两大历史进程:一是漆艺从民间转移至高校成为一门学科;二是漆艺从工艺美术转换成当代艺术的一种表达方式。福州是中国近现代传统漆艺术的中心也是中国现代漆画艺术的发源地和重镇。福建师范大学正在加大力度建设包括漆画艺术在内的漆艺术研究基地,定位为全国最先进的漆艺术研究大楼正在筹建中,此次陈勤群先生的学术讲座是其一系列重要学术活动之一。

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陈勤群

中国工艺美术学会漆艺专业委员会副主任,曾参与策划:《置换的重构》学术邀请展、《中国当代漆艺〝造物与空间〞学术提名展》,著有《论当代漆艺的可能性》、《漆艺的视界》、《论髹饰层》,出版有《置换的重构》、《中日韩现代漆艺研究》、《中国当代漆艺〝造物与空间〞学术提名展》,作品曾被广东省美术馆、香港汉雅轩画廊收藏。

曾参加的展览有:《第六届全国美展》、《中国漆画艺术展览》、《中日现代漆艺展》、《中国•福建美术作品展》、《世界漆艺展》、《中国漆画艺术展》、《首届中国漆画学术提名展》、《首届全国漆画展》、《2003年北京国际美术双年展——中国漆画展》、《置换的重构》、《中国当代漆艺〝造物与空间〞学术提名展》。